ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಚಿತ್ರಕಲೆ (ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ)

ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಧಾರ್ಮಿಕ ಯುದ್ಧಗಳ, ಶೋಧನೆಯ ಕೃತ್ಯಗಳು, ಕಳಪೆ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ, ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅನೇಕ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಶ್ಲಾಘನೀಯ ವಂಶಸ್ಥರು ಬಿಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದ್ದರೆ ಇಲ್ಲ: ಕಾಲದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡು, ಅವರು ಹೊಸ ಶೈಲಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಕಾರಣವಾಗಿವೆ. ಒಟ್ಟಾಗಿ ಅವರನ್ನು, ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ನಡೆದರು ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಯುಗದ ಬಿಡಿಸುವ. ಇಂದು ಚರ್ಚಿಸಿದ್ದು ಬಗ್ಗೆ.

ನಿಕಟ ಸಹಕಾರದಲ್ಲಿ

ಎಲ್ಲಾ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ XII ಶತಮಾನದ ಗೆ ಇಲೆವೆನ್ ರಿಂದ ರೋಮನೆಸ್ಕ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ. ಬೇಸಿಕ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಅವರು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿತು. ಮೂರು ಬಾರಿ ವಿಶಿಷ್ಟ ಚರ್ಚುಗಳ, ಕನಿಷ್ಠ ಐದು-ನೌಕಾ ಬೆಸಿಲಿಕಾ ಕಟ್ಟಡವೆಂದರೆ, ಕಿರಿದಾದ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬೆಳಕನ್ನು ನೀಡಲಾರವು. ಈ ಅವಧಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನೀರಸ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಧ್ಯಯುಗದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ರೋಮನೆಸ್ಕ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಬಹುಪಾಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟ. ಮತ್ತು ಪವಿತ್ರವಾದ ಕರ್ಯಗಳನ್ನು ಕಾಲದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಈಡೇರಿಸುವಂತಹ ಬದಲಿಗೆ ಬೆದರಿಕೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಕೆಲವು ಘಟನೆಗಳ ವಿವರಗಳು ತಿಳಿಸುವ ಔಟ್ ಸೆಟ್ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ತಮ್ಮ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾದ್ದರಿಂದ ಪವಿತ್ರ ಅರ್ಥವನ್ನು, ಆದ್ದರಿಂದ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ವಿವರಗಳು ನಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ನಿಲ್ಲಿಸುವ ಆಗಿತ್ತು, ಮೊದಲ ಎಲ್ಲಾ ಅನುಪಾತಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಪಾತಗಳು ತಿರುಚಿ ಈ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮೌಲ್ಯದ ಜಾರಿಗೆ.

ಉಚ್ಚಾರಣಾ

ಆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಭವಿಷ್ಯದ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳು ಒಂದೇ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಇವೆ. ಹೇಗೆ ಚಿತ್ರ ಪ್ರೈಮರಿಯಲ್ಲಿ ಫಿಗರ್ ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹಾದುಹೋಗುವ ಗ್ಲಾನ್ಸ್ ಅದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸುಲಭ. ಪಾತ್ರಗಳು ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಸ್ಪಷ್ಟ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಕಲ್ಪಿಸಲು ಕೆಲವು ದೂರದ ಇತರರು ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮೀರಿದ ಮಾಡಿದರು. ಹೀಗಾಗಿ, ಕ್ರಿಸ್ತನ ಫಿಗರ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಏಂಜಲ್ಸ್ ಮೇಲೆ ಗೋಪುರವಿರುವ, ಮತ್ತು ಅವರು, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ.

ಈ ಸ್ವಾಗತ ಒಂದು ತೊಂದರೆಯೂ: ಅವರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಹಿನ್ನೆಲೆ ವಿವರಗಳನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಮಧ್ಯಯುಗದ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅವಧಿಯು ಮುಖ್ಯ ಅಂಕಗಳನ್ನು ಗಮನ ಕೊಟ್ಟಿಲ್ಲವೆಂದು, ದ್ವಿತೀಯ ಇಂಪ್ರಿಂಟಿಂಗ್ ತೊಂದರೆ ಇಲ್ಲ. ಚಿತ್ರವನ್ನು ಯೋಜನೆಯ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮಗಳಲ್ಲಿ ಆಗಿದೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ರವಾನಿಸುವ, ಆದರೆ.

ಪ್ಲಾಟ್ಗಳು

ರೋಮನೆಸ್ಕ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅದ್ಭುತ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತುಂಬಿದೆ. ಆದ್ಯತೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಾನವ ಜನಾಂಗದ ಶತ್ರು ಮುಂಬರುವ ಆಕಾಶ ಚದರ ಅಥವಾ ಘೋರ ಕೃತ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುವ ಕಠೋರ ಕಥೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಸ್ ವ್ಯಾಪಕ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಭವಿಸಿದೆ.

ಅಸ್ಥಿರ ಹಂತದಲ್ಲಿ

ರೋಮನೆಸ್ಕ್ ಅವಧಿಯ ಲಲಿತ ಕಲೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಆರಂಭಿಕ ಮಧ್ಯಯುಗದ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಜಾತಿಯ ಹಲವಾರು ಸಂಕೇತ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದವು ಮಾಡಿದಾಗ. ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು xi-xii ಶತಮಾನಗಳ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳು., ವಸ್ತು ಮೇಲೆ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಗಳು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುವುದು, ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಂದೋಲನಗಳ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ದಾರಿಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಆ ಕಾಲದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕಲೆಯ ಡಾರ್ಕ್ ಬಾರಿ ಪರಿವರ್ತನೆ ಪ್ರಮುಖ ಹಂತ ರೋಮನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಪತನದ ಇದು ಗೋಥಿಕ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಇದರ ಮೂಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ಹೊಸ ಗುಣಾತ್ಮಕ ಹಂತಕ್ಕೆ ನಿರಂತರ ಅನಾಗರಿಕ ಆಕ್ರಮಣಗಳು,.

ಅನುಕೂಲಕರ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು

ಮಧ್ಯಯುಗದ ಗೋಥಿಕ್ ಕಲೆಯ ಧಾರ್ಮಿಕ ಜೀವನದ ರೂಪಾಂತರಗಳು ತನ್ನ ಮೂಲವನ್ನು ಆಫ್ ನೀಡಬೇಕಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, XIII ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಬಲಿಪೀಠಗಳನ್ನು ಒಂದು ಹಿಂದೆರೆ ಮೂಲಕ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಒಳಗೊಂಡ ಮತ್ತು ಪವಿತ್ರ ಗ್ರಂಥಗಳ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ವರ್ಣಿಸುವ ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು. ದೇವರು ಮತ್ತು ಸಭೆಯ ಮುಂದೆ ತಮ್ಮ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಳವಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಇಂತಹ ಕೆಲಸ ಉತ್ಪಾದನೆ ತಮ್ಮ ಕೌಶಲಗಳನ್ನು ಬಳಕೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಳವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಗ್ರೋ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ನೆರವಾಯಿತು. ಚಾರ್ಟರ್ ಮೊಸಾಯಿಕ್ ಹೊಂದಿಕೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ ಮಠಗಳು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಸಾಧಾರಣ ಜೀವನದ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ. ಅವಳು ಗೋಡೆಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಬದಲಿಸಲಾಯಿತು.

ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಸೆಮೈಟ್, Frantsisk Assizsky, ಧಾರ್ಮಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಮನುಷ್ಯ ಪ್ರಪಂಚದ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ತಂದಿದೆ. ತನ್ನೆಲ್ಲಾ ಸ್ವರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಜೀವನ ಪ್ರೀತಿಯು ತನ್ನ ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದರು ರಿಯಾಲಿಟಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಕೊಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ರಟ್ಟುಬಟ್ಟೆ ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ವಿವರಗಳು, ಡ್ರಾ ಹಾಗೂ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು ಇನ್ನೂ.

ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗೋಥಿಕ್

ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಧ್ಯಯುಗದ ರೋಮನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಹಲವಾರು ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ. ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು Cimabue ಮತ್ತು Duccio ಗೋಚರ ನಂಬಿಕೆಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಎರಡು ಕೆಲಸ XX ಶತಮಾನದ ತನಕ, ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಗಮನ ಉಳಿಯಿತು. ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಆಲ್ಟಾರ್ಪೀಸ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಡೊನ್ನಾ ಮತ್ತು ಮಗುವಿನ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ನಂತರ ಸ್ವಲ್ಪ ಜೀವಿಸಿದ್ದ Giotto ಡಿ Bondone, ಸಾಕಷ್ಟು ಐಹಿಕ ಜನರು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಆಯಿತು. ತನ್ನ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳು ಜೀವಂತವಾಗಿ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. Giotto ಮುಂದೆ ಕಾಲದ ಅನೇಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ನಾಟಕೀಯ ಕಲಾವಿದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು

ರೋಮನೆಸ್ಕ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಇನ್ನೂ ಹೊಸ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದಿಂದ ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಿದ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಮಾಸ್ಟರ್ ಉಕ್ಕಿನ ಬಣ್ಣದ ಇನ್ನೂ ಆರ್ದ್ರ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಇದಕ್ಕೆ ಅರ್ಜಿ. ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಕೆಲವು ತೊಡಕುಗಳು ಸಂಬಂಧ: ಕಲಾವಿದ ಲೇಪನ ಇನ್ನೂ ಆರ್ದ್ರ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ತುಣುಕಿನ ತುಣುಕು ಬರೆದಿಡಲು, ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಪದ್ದತಿಯಲ್ಲಿ ಹಣ್ಣು ಹೊಂದಿರುವ: ಬಣ್ಣ, ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಹೀರಿಕೊಂಡ, ತುಂತುರು, ನಾಟ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದ್ದವು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ

ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಯುರೋಪಿನ ಕಲೆ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಆಳವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ಎಲ್ಲಾ ಅದರ ಸಂಪುಟಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರದ ರಿಯಾಲಿಟಿ ತಿಳಿಸುವ ಬಯಕೆ ವಹಿಸಿದ್ದಾನೆ. ನಿಧಾನವಾಗಿ, ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಸಾಣೆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದರು ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಷಯಗಳ ಮೂಲ ಹೋಲಿಕೆಯಿರುವುದು ನೀಡಲು, ಭವಿಷ್ಯದ ಬಿಂಬಿಸಲು ತರಬೇತಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.

ಈ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅಥವಾ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗೋಥಿಕ್ ಶೈಲಿಯ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳು, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಕಾಣಸಿಗುತ್ತವೆ XIV ಶತಮಾನ. ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ: ವಿವರ ಗಮನ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಪರಿಷ್ಕರಣೆ ಚಿತ್ರ ಪ್ರಸರಣ, ಭವಿಷ್ಯದ ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ.

ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳು

ಈ ಅವಧಿಯ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ವಿಶೇಷ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಅಲಂಕಾರ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಸಣ್ಣ ಚಿತ್ರಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳು ವಿಶೇಷ ಉಲ್ಲೇಖವನ್ನು ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ನಡುವೆ ಆರಂಭಿಕ XV ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಜೀವಿಸಿದ್ದ Limbourg ಸಹೋದರರು, ಪಾತ್ರರು. ಅವರು ಡ್ಯೂಕ್ ಜೀನ್ ಡೆ ಬೆರ್ರಿ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ, ತಮ್ಮನ ಕಿಂಗ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ವಿ ಕಲಾವಿದರು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲೊಂದಾದ ಬರುತ್ತದೆ "ಟ್ರೆಸ್ ರಿಚಸ್ Heures ಡು ಡುಕ್ ಡಿ ಬೆರ್ರಿ" ಆಗಿತ್ತು. ಅವರು ಸಹೋದರರು, ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಪೋಷಕರು ವೈಭವ ತಂದಿದೆ. ಆದರೆ 1416 ಮೂಲಕ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಲಿಂಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿನ ತಪ್ಪಿದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಪೂರ್ಣ ಬಿಟ್ಟು, ಆದರೆ ಮಾಸ್ಟರ್ ಬರೆಯಲು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಪ್ರತಿಭೆ ವಿವರಿಸಲು ಎಂದು ಹನ್ನೆರಡು ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳು, ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಎಲ್ಲಾ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು.

ಗುಣಾತ್ಮಕ ರೂಪಾಂತರ

ನಂತರ, XV ನೇ ಶತಮಾನದ 30 ರ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಹೊಸ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಶ್ರೀಮಂತಗೊಂಡಿದೆ, ನಂತರ ಔಟ್ ಒಂದು ಅಗಾಧವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ತಿರುಗಿತು. ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತೈಲ ಬಣ್ಣದ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು. ತರಕಾರಿ ತೈಲ, dyestuffs ಜೊತೆ admixed, ಸೂತ್ರೀಕರಣ ಹೊಸ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಬಣ್ಣಗಳು ಹೆಚ್ಚು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಇವೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಯದ್ವಾತದ್ವಾ ಗೆ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಟೆಂಪೆರಾ ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬರವಣಿಗೆ ಜೊತೆಗೂಡಿ: ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಅದರ ಆಧಾರದ ಲೋಳೆ ಒಣ ರಚಿಸಿಕೊಂಡು. ಈಗ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಎಲ್ಲಾ ವಿವರಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಪಾವತಿ, ನಿಧಾನವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಪರಸ್ಪರ ಮೇಲೆ ಉಂಟುಮಾಡಿದ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯು ಪದರಗಳು, ಬಣ್ಣ ಆಟಗಳು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗಿನ ಅಪರಿಚಿತ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ತೈಲ ಬಣ್ಣಗಳು, ಆದ್ದರಿಂದ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಒಂದು ಹೊಸ, ಅಪರಿಚಿತ ವಿಶ್ವದ ತೆರೆಯಲು.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದ

ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ರಾಬರ್ಟ್ Campin ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ, ಅವರ ಸಾಧನೆಗಳು ಇಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಇದೆ ಬಹುತೇಕ ಯಾರಾದರೂ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಒಂದು, ಮರೆಮಾಡಿದೆ. ಇದು ಜಾನ್ ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ ಆಗಿತ್ತು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನಿಗೆ ತೈಲ ಬಣ್ಣಗಳು ಕಂಡುಹಿಡಿದವರು. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಜಾನ್ ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ ಈಗಾಗಲೇ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ನಿಪುಣತೆ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ನಂತರ ಇಟಲಿ ಜರ್ಮನಿ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು - ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ತೈಲ ಬಣ್ಣಗಳು ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್ ಆಚೆಗೂ XV ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಗಳಿಸಿತು.

ಜಾನ್ ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ ದೊಡ್ಡ ಭಾವಚಿತ್ರಕಾರ ಆಗಿತ್ತು. ರಿಯಾಲಿಟಿ ಹಸ್ತಾಂತರಕ್ಕೆ ಹಲವು ಪೂರ್ವಿಕರಂತೆ ಕೊರತೆಯಿದ್ದು ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ನೆರಳಿನ ಒಂದು ನಾಟಕ ರಚಿಸುವ ತನ್ನ ರಟ್ಟುಬಟ್ಟೆ ಮೇಲೆ ಪೇಂಟ್. ಕಲಾವಿದನ "ಮಡೊನ್ನಾ ಚಾನ್ಸೆಲರ್ Rolin ಆಫ್", "ಆರ್ನೊಲ್ಫಿನಿಯ ಚಿತ್ರ" ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿ. ನೀವು ಕಳೆದ ಒಂದು ಹತ್ತಿರದ ನೋಟ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ ಜಾನ್ ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ ಆಗಿತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಕೌಶಲ್ಯ ಹೇಗೆ. ಏನು ಕೆಲವು ಮಂದಿಯ ಮಾತ್ರ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಉಡುಪು ಮಡಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ! ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಾಸ್ಟರ್ ಮುಖ್ಯ ಕೆಲಸ - "ಘೆಂಟ್ ಆಲ್ಟಾರ್ಪೀಸ್ನ", 24 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಒಳಗೊಂಡ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ.

ಜಾನ್ ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ ಸರಿಯಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ , ಆರಂಭಿಕ ನವೋದಯದ ಮಧ್ಯ ಯುಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಶಾಲೆಯ ಇದು ಒಂದು ತಾರ್ಕಿಕ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿ ಮಧ್ಯಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಕಲೆ ಆಗಿತ್ತು ನವೋದಯ.

ಮಧ್ಯಯುಗದ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಿಸುವಂತೆ, ಬೃಹತ್ ಮತ್ತು ಸಮಯ, ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ಆಹ್ವಾನಿಸಿ, ಆದರೆ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಹಿರಿಮೆ ನವೋದಯದ ಹೊಸ ಸಂಶೋಧನೆಗಳಿಗೆ ಆಫ್ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ನೆನಪುಗಳು ಏರಿಕೆ ಕಾಣುತ್ತಲಿದೆ ಅವರು ಜಗತ್ತಿನಾದ್ಯಂತ ಕೆಲಸ ಬಹಳಷ್ಟು, ಒಂದು ಗಾಢವಾದ ನೀಡಿದರು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ರಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುವ, ಆದರೆ ಮಾನವ ಮನಸ್ಸಿನ ಕ್ವೆಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಥಳದ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ. ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ದೇಹದ ಸೇರ್ಪಡಿಸುವ ನವೋದಯದ ವಿಶಿಷ್ಟ, ಹ್ಯೂಮನಿಸ್ಟಿಕ್ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ರೋಮನ್ ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ಮೂಲ ನಿಯಮಗಳು ಮರಳುವುದನ್ನು ಆಳ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಅದರ ಮುಂಚಿನ ಕಾಲದ ಅನ್ವೇಷಿಸುವ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ನೆರವೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ ಇದು ಅವರ ಅದೃಷ್ಟ ಒಂದು ಕ್ರೂರ ದೇವರ ಹಿಡಿತವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೀಟಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿತ್ರ, ಹಾಗೆ ಬೇರೆ ಮನುಷ್ಯನ ಪ್ರಮಾಣದ ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಪಾತ್ರ, ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು.